Trap House
Acción
Guion
Gary Scott Thompson
Dirección
Michael Dowse
Muy pronto en el thriller de Dave Bautista “Trap House”, se me ocurrió que sus guionistas y su director tienen una comprensión bastante peculiar de lo que es un agente de la ley “encubierto”. O quizá soy yo. Mi intuición me dice que agentes de la DEA “encubiertos” que socializan entre ellos y cuyos hijos también socializan entre sí constituyen, digamos, un riesgo de seguridad.
Y, de hecho, el guion de esta película, escrito por Tom O’Connor y Gary Scott Thompson, presenta una lección práctica de por qué la confraternización de este tipo puede jugar muy en tu contra. Pero ninguno de los personajes parece darse cuenta de ello.
Como sucede, “Trap House” intenta no dar al espectador demasiado tiempo para reflexionar sobre estas sutilezas. Bautista, como Ray Seale, merodea luciendo duro y melancólico, y se vuelve aún más melancólico cuando pierde a uno de sus colegas en una redada que sale ligeramente mal. El hijo de ese colega, Jesse (Blu Del Barrio), queda ahora huérfano y tiene que marcharse a España, como suele ocurrir.
Esta situación inspira a los adolescentes mencionados, que son los descendientes del equipo de la DEA y además mejores amigos en el instituto. Quieren ayudar a la pobre Jesse, así que se las ingenian para robar cierto equipo de la DEA perteneciente a sus padres y asaltar ellos mismos una trap house.
El cabecilla es el hijo de Ray, Cody (el compañero de Ray, Andre—interpretado por Bobby Cannavale, que parece estar deseando volver a Sardi’s en “Blue Moon”—tiene la suerte de no tener hijos). Esto añade un ligero frisson cuando Ray, al inspeccionar una trap house que ha sido asaltada (que es, por si no lo sabías, el lugar donde los traficantes a veces procesan y definitivamente almacenan su mercancía), pregunta de forma semirretórica: “¿Quién sería tan idiota como para robarles, de todos modos?”
El director Michael Dowse ha trabajado con Bautista antes, en el malogrado intento de comedia de acción de 2019 “Stuber”. Aquí le va mejor manteniendo las cosas rectas y serias. Una razón por la que el espectador quizá no se moleste demasiado por las inverosimilitudes de la situación es que la narración avanza con un ritmo enérgico, y la acción está montada y filmada a un nivel bastante alto.
No exactamente, ya sabes, al nivel máximo de Peter Hyams, pero sí bastante bueno. En cuanto a escenarios sórdidos para la acción, la película también cumple: largos tramos de autopista, polvorosos túneles subterráneos, ese tipo de cosas.
Y la película ofrece un momento de comedia quizá involuntaria cuando una reunión entre padre e hijo empieza con un poco de castigo corporal antes de que prevalezcan las cabezas más frías y heroicas (principalmente para inventar una coartada que impida que todo el reparto termine en la cárcel).
Esto incluye otra pregunta semirretórica sobre si los “chicos” ya han “terminado de ser unos idiotas”. ¿Acaso los chicos alguna vez dejan de ser idiotas? Como sugiere la coda con un giro final, quizá lo hagan… con el tiempo.
